又到牡丹盛开时。此时，笔者将2009年春在北京出差时拍摄的一组牡丹花展示给大家分享。牡丹成为名贵的观赏花卉，始于隋朝盛于唐朝。"唯有牡丹真国色，花开时节动京城。"（刘禹锡《赏牡丹》） 在唐代牡丹就已被推崇到"国花"的地位，以其国色天香赢得唐人的喜爱。

古人赏牡丹，往往是将物、景、意、情联系在一起。据不完全统计，仅《全唐诗》中就收录了五十多位作家的一百多首吟咏牡丹的诗歌。这些诗歌在思想性和艺术性上都有很高的成就，丰富和发展了我国的咏物诗创作。

唐人吟咏牡丹之作，在艺术上还有很多特色。牡丹花的风姿神韵，使诗人们产生了丰富的想象，如描写白色和紫色的牡丹"白疑美玉无多润，紫觉灵芝不足祥"；（孙鲂《又题牡丹上主人司空》）描写牡丹的芳香"蕊堪灵凤琢，香许白龙亲"；（徐夤《和仆射二十四丈牡丹八韵》）形容牡丹花后期与落"开日绮霞应失色，落时青帝合伤神"；（唐彦谦《牡丹》）想象的翅膀纵横千里、万里，天上、地下。为了状摹出牡丹的姿态，诗人们运用了大胆夸张的手法：

龙分夜雨姿娇态，夫与春风发好香。 ——唐 徐夤《依韵和尚书再赠牡丹花》

虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开 ——唐 徐凝《题开元寺牡丹》。 这些夸张地描写和衬托牡丹的容姿。

乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。 ——唐 姚合《和王郎中召看牡丹》

玉帐笙歌留尽日，瑶台伴侣待归天。 ——唐 齐已《题南平后园牡丹》. 这些是夸张地描写赏花时的情形。同时在吟咏牡丹时，诗从头还运用了各种巧妙的拟人手法。

欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。 ——唐 温庭筠《牡丹二首之二》

金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。 ——唐 周繇《看牡丹赠段成式》。 这些是通过拟人的手法，把牡丹形容成美丽的女子。还有通过巧妙的拟人手法，同历史传说中的人物形象联系起来，状摹牡丹的美丽。

裁分楚女朝云片，剪破 娥夜月光 ——唐 徐夤《追和白舍人咏白牡丹》

剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。 ——唐 殷文圭《赵侍郎看红白牡丹因寄扬状头赞图》

宋玉边腮正嫩，文君机上绵初裁。 ——唐 徐夤《忆牡丹》

那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。 ——唐 唐彦谦《牡丹》。 这些和历史传说中的人物联系起来的拟人手法，创造聘个优美的境界，引起读者丰富的想象。

诗人们在运用各种艺术手法描写牡丹时，并不是单一的采用某一种艺术手法，而是综合性地多样化地把各种艺术手法融合在一起，多方面、多侧面地状摹出牡丹的美丽，极尽体物之妙，借以传达诗人心中的思想感情。上面我们是为了说明各种艺术手法在吟咏牡丹之作中的运用，才做了大致的分类。其实丰富的想象要通过大胆的夸张，巧妙的拟人来达到，而大胆的夸张中又包含着巧妙的拟人，巧妙的拟人中也包含着大胆的夸张，它们之间几乎是不可分的。

白居易的《牡丹芳》就是一个很好的例证，其诗云： 牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。 千片赤英霞灿灿，百枝绛点灯煌煌。 照地初开锦绣缎，当风不结兰麝囊。 仙人琪树白无色，王母桃花小不香。 宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。 红紫二色间深浅，向背万态随低昂。 映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆。 低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。 浓姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。 石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常…… 在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹花的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。

唐人吟咏牡丹诗歌的语言，以浅切、流畅为主，象白居易的诗"意深词浅，思苦言甜。"（袁枚）他的《买花》诗以"欲见之者易谕（白居易）为目的，写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》 十年不见小庭花，紫萼临开又别家。 上马出门回首望，何时更得到京华。

语言简朴，明白如话，爱花之情，惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》 平章宅里一栏花，临到开时不在家。 莫道西就非远别，春明门外即天涯。

同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗： 何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

诗中有典故，有想象，有夸张，有拟人，但诗的语言又是十分流畅、生动的，读起来朗朗上口，借助白描手法，天然之中见真谆，发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言，使诗歌易唱、易记，便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗："国色朝酣洒，天香夜染色。"含蓄、典雅，对仗工整；刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色，花开时节动京城"句，清新流畅，明白如话，都把牡丹推崇到"国花"的地位，但是流传至今，李正封的诗句被后人简化为"国色天香"，而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏，这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句，更利于流传和让人接受。

唐人吟咏牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家的极大兴趣，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。 ——唐 刘禹锡《赏牡丹》

有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。[注：晚发：花开得晚。] ——唐?刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》

　何人不爱牡丹花，占断城中好物华。　　颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。 ——唐 徐凝《牡丹诗》

　颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。　　那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。 ——唐 唐彦谦《牡丹诗》

　迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。　　红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。　　剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。　　雅称花中为首冠，年年长占断春光。 ——唐 殷文圭《牡丹诗》

　去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。　　常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？　　传情每向馨香得，不语还应彼此知。　　只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。 ——唐 薛涛《牡丹》

（一） 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。（二） 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。（三） 名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。 ——唐 李白《清平调词三首》

　邀勒东风不早开，众芳飘后上楼台。　　数苞仙艳火中出，一片异香天上来。 ——唐 李山甫《牡丹诗》

绿艳闲且静，红衣浅复深。　　花心愁欲断，春色岂知心。 ——唐 王维《红牡丹》

　一　　惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。　　明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。　　寂寞萎红低向雨， 离披破艳散随风。　　晴明落地犹惆怅， 何况飘零泥土中。　　二　　寂寞菱红低向南，离披破艳散随风。　　晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。 ——唐 白居易《惜牡丹花二首》